Завадская Нина
- Подробности
- Опубликовано 04.05.2015 18:07
- Автор: Natasha Wilson
На этом, кончив обсуждать Нинину лирику, перейдем к её работам лиро-эпическим. Всего их можно насчитать около семнадцати. По мере того как Нина всё больше расширяет свои пути для творчества, она исследует и выбирает темы, связанные с жизнью не только других людей, но с действительно далекой от неё обстановкой. Её творчество растет как во времени – от Библии до настоящего времени, так и в пространстве. Действие описываемого происходит в разных краях света, в различных странах, да еще и не только на земле, но и на море, и в воздухе.
Лиро-эпические стихотворения у Нины довольно длинные и их легко можно считать поэмами. В них почти всегда есть сюжет, повествование, которое развивается ясно и логично более всего благодаря удачно подобранным образам. Иногда в них почти нет глаголов, а если есть, то они часто относятся к какому-нибудь образу, и только намекают на развитие действия. Например, в стихотворении «Одна ночь», на тему об убийстве детей наследников престола в 1483 г. в Англии, говорится:
Скрип заржавелых петель
Взгляды испуганных глаз,
Восковые, прозрачные веки,
И чей-то взор странно светел,
И кто-то вскрикнувший раз,
И замолчавший навеки.
Всё ясно, даже метафор почти нет, но для полного понимания, от читателя ожидается то, что называют «творческое чтение», и также некоторые знания о самой теме. Иногда на неё указывает только заглавие и/или концовка, как например в стихотворениях «Колония» или «Вендетта». Иногда, как в стихотворении «Одна ночь», после заглавия добавлено историческое объяснение, а иногда, как в «Жанна Д’Арк», читатель знает достаточно сам и без труда представляет всё в соответствии с замыслом автора.
Выбор образов, в лиро-эпических работах Нины особенно важен. Они описывают обстановку, отражают общее настроение, и как сказано выше, во многих случаях указывают на действия героев. Кроме как в образах, сами герои и другие персонажи, бывает, почти не упоминаются. Читатель должен догадываться сам. Действия героев могут быть благородными, или в некоторых случаях бессердечными и жестокими, но автор, Нина, никого открыто не хвалит, и не осуждает. Её отношение отражается в описаниях, на основании которых читатель может создать собственное суждение. Структура повествования проста: после нескольких слов об обстановке, рассказ прямо, без лишних слов, переходит к тому, что относится к главному действию, и доводит его до конца, когда, во многих случаях, наступает чья-то гибель, смерть. Смерть может быть геройской, по личному выбору (почти!), или насильственной, от руки кого-то, кто лишает невинных людей жизни...
В своих поэмах Нина затрагивает многие серьёзные, глубокие темы. Смерть является одной из них, но глядя на смерть, другие темы начинают казаться побочными, могут служить причиной смерти. Среди них можно считать качества: веру в Бога, патриотизм, героизм, чувство чести, чувство долга, и наконец, рок, судьбу. Со смертью, могут быть также связаны и отрицательные черты, такие как тщеславие, жажда крови, жажда мести и проч. Не высказывая своего личного мнения, в своих поэмах Нина вызывает в читателе не только интерес к тексту, но и желаемую реакцию: восхищение, сострадание, возмущенье, и проч. Пишет Нина доходчиво.
Для своих лиро-эпических поэм, Нина выбирала сюжеты, которые её по той, или другой причине привлекали, затем, несомненно, тщательно изучала всё с ними связанное и перерабатывала в художественное произведение. Первое в её в сборнике стихотворение, которое можно было бы считать лиро-эпической поэмой, это «Вильяму Шекспиру». Его можно считать описательным, и оно мало похоже на другие поэмы: не длинное – всего четыре строфы, и написано несколько торжественным слогом в форме обращения. Вот одна из строф:
Свое лицо ты за веками скрыл,
Никем неведомый от нас ты удалился,
Вельможей ли Елизаветы был,
Или актер, что в Стрэтфорде родился.
И так далее. А вот конец:
Оставив нам великие творения,
Покинул мир ты этот тесный.
Прими-ж за них мое благодаренье,
Великий, Неизвестный!
(Февраль, 1942)
Не приходится удивляться, что у Нины, поэтессы, к Шекспиру было восхищение, которое в этих своих стихах она выражает открыто. Восхищение и благодарность за творения, но также, можно думать, и за создание целей, идеала, к которому можно стремиться. Есть еще другая поэма, в которой упоминается Шекспир, это «Дуй ветер, дуй». В ней с удивительной точностью описывается средневековая таверна (такие и теперь в Англии можно найти). Посетители пьют пиво и обсуждают новости дня. Подобраны эти посетители все очень красочно и правдоподобно (немного влияния Джеффри Чосера??? 1340-1400), и говорят в частности о том, что в Дувре о скалы разбита армада (это случилось из-за плохой погоды, из-за ветра и шторма на море, и исторически верно). Тут кто-то узнает сидящего отдельно Шекспира, молодого в то время, и повторяет о нём сплетни, как о бродяге и браконьере (биографически это НЕ доказано!). «Пылал камин», и Шекспиру «высокий лоб освещало неровно красное пламя...» – говорится, а кончается поэма так:
От дождя струй
Блестело окно
Несуразно жужжал и гудел разговор...
«Дуй, ветер, дуй!»
Допив вино,
Сказал стрэтфордский бродяга-актёр
(Август, 1942)
Всё описываемое в этой поэме звучит так правильно, так современно: и дождь, и камин, и посетители, и живая общительная атмосфера в английской таверне, и сам молодой Шекспир. Всё - несколько столетий назад...